Pourquoi taper du doigt sur la table en attendant avec impatience que l’univers cinématographique Marvel fasse des choses époustouflantes avec le concept multivers quand vous avez Everything Everywhere All at Once (maintenant disponible en streaming sur VOD) ? Les scénaristes-réalisateurs Daniels – alias Daniel Scheinert et Dan Kwan, barreurs de vidéoclips dont le premier long métrage était le plutôt fou Swiss Army Man – ont commencé à développer leur idée il y a plus de dix ans et ont observé Dans le Spider-Verse, Rick et Morty, et le MCU les a battus dans l’air du temps. Mais leur histoire, à propos d’une femme sino-américaine harcelée qui apprend à puiser dans ses nombreux moi parallèles, est peut-être l’exploration la plus débridée et la plus créative du concept de multivers à ce jour. C’était un travail d’amour pour ses créateurs, qui ont reçu beaucoup d’amour en retour, via un succès critique abondant et un culte frénétique qui l’a poussé à un box-office surprenant pour les films indépendants de 78 millions de dollars. Alors, répond-il au battage médiatique? Il faudra peut-être quelques montres pour comprendre pleinement sa folie inspirée, mais oui, c’est le cas.
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L’essentiel: Waymond (Ke Huy Quan) continue de poser des yeux écarquillés sur les choses, et cela rend Evelyn (Michelle Yeoh) folle. La vie la submerge : leur laverie est auditée par le fisc et elle parcourt des piles et des piles de reçus. Son père âgé Gong Gong (James Hong) vient d’arriver de Chine. Elle a du mal à accepter que sa fille Joy (Stephanie Hsu) soit gay. Les laveuses et les sécheuses tournent et tournent et tournent derrière elle alors qu’elle effectue plusieurs tâches – reçus, père est là, rencontre ma petite amie, va chercher les chemises des clients, vérifie les nouilles en cinq minutes, et les putains d’yeux écarquillés de Waymond continuent de la regarder. Waymond veut parler mais elle le repousse. Elle ne devrait pas, mais elle ne se rend pas compte qu’il a des papiers de divorce entre les mains. Peut-être en a-t-il assez de son caractère aigri. Joy est tout aussi frustrée – elle quitte la laverie, bouleversée, et quand Evelyn la poursuit, tout ce qu’elle peut dire à sa fille, c’est : « Tu… tu dois essayer de manger plus sainement. Tu grossis. »
C’est ainsi depuis longtemps pour la famille Wang. Ils vivent dans un appartement surchargé et encombré au-dessus de la laverie. On a l’impression qu’ils travaillent et travaillent et travaillent et travaillent et quelle est leur récompense ? Un rendez-vous au bureau de l’IRS. Waymond et Evelyn poussent le fauteuil roulant de Gong Gong à travers le bâtiment monolithique de l’IRS, et pendant qu’ils sont dans l’ascenseur, Waymond commence à agir étrangement. Nous l’avons remarqué plus tôt, lorsque les retournements et les tournoiements d’arts martiaux décidément hors du caractère de Waymond ont joué sur les moniteurs de sécurité de la laverie automatique derrière le dos d’Evelyn. Elle ne fait donc pas de dépression nerveuse, même si toute cette folie pourrait peut-être être interprétée comme telle dans un autre film – un autre film qui n’est pas sur le point de briser l’esprit de son protagoniste dans les nombreuses itérations de ses innombrables univers parallèles.
Et cela ne pouvait pas arriver à un meilleur moment, alors qu’un auditeur pathétique et fougueux – vous pouvez rire de ce nom – Deirdre Beaubeirdre (une inestimable Jamie Lee Curtis) les sermonne et les rabaisse. Comment, exactement, cette singularité ou cette convergence ou cette manigance théorique sur les cordes se produit n’est pas important, peut-être parce que c’est trop compliqué à résumer, donc je serai réductionniste : c’est ridicule et aléatoire, bien que cela commence à avoir un sens une fois que vous avez laissé le film vous rouleau compresseur, puis regardez-le une seconde fois. Je dirai qu’il y a un univers « Alpha », qui est au point zéro, et Alpha Waymond occupe Regular Waymond afin de dire à Regular Evelyn qu’elle est la clé pour vaincre une entité maléfique destructrice et dévorante nommée Jobu Tupaki (« Vous inventez juste des sons ! » Intervient Evelyn, donnant une voix à ce qui se passe dans nos esprits à cet instant). Et pour ce faire, elle doit apprendre à «sauter verset», ce qui lui permet d’adopter les capacités extraordinaires de son moi infini, par exemple, celui qui connaît le kung-fu, ou celui qui est un chef hibachi, ou , pour des raisons qu’il vaut mieux ne pas expliquer, celui qui a des hot-dogs pour les doigts. Tout cela est absolument utile lorsque l’enfer se déchaîne dans le bureau de l’IRS et que le sort de tout est en jeu.
Quels films cela vous rappellera-t-il ? : En dehors des comparaisons superficielles avec d’autres films « multivers », Tout partout tout à la fois est singulier. Je dirai l’un des univers parallèles profondément évocateur d’un livre pour enfants, celui de William Steig Sylvestre et le caillou magique, qui est l’un des morceaux de littérature les plus déchirants émotionnellement que j’aie jamais lus. J’ai appris par la suite que Daniels l’avait noté comme une source d’inspiration, ce que j’ai trouvé profondément réconfortant.
Performances à surveiller : Yeoh est patient, pleinement attaché aux sensibilités gonzo du film et aux rythmes émotionnels résonnants. Quan porte à bien des égards le grand cœur battant du film. Hsu présente une gamme impressionnante de personnages jouant un personnage dont les complexités ne doivent pas être divulguées ici. Et Curtis est l’as de la bande dessinée dans le trou, à qui on demande de faire des choses vraiment ridicules, et qui saisit l’opportunité en gros (sa ligne de signature : « Ce sont des chiennes froides et peu aimables comme nous qui font tourner le monde. »). Ces quatre comprennent un noyau moulé impeccablement solide; Je ne peux pas en toute bonne conscience en souligner un seul.
Dialogue mémorable : Alors, Evelyn est-elle prête pour cette aventure à travers le temps, l’espace et l’esprit ?
Alpha Waymond : Maintenant, vous pouvez soit venir avec moi et réaliser votre potentiel ultime, soit vous allonger ici et vivre avec les conséquences !
Evelyn : Je veux m’allonger ici.
Sexe et peau : Aucun, bien qu’il y ait des choses effrayantes que font les hot-dogs qui sont assez suggestives.
Notre avis : Ou le destin de tout repose-t-il dans la balance ? Cela ne peut pas être un autre complot pour sauver le monde, n’est-ce pas ? Eh bien, ce n’est pas le cas, alors n’hésitez pas à pousser un soupir de soulagement. Vous devrez travailler pour apprécier pleinement Tout partout tout à la fois dans sa myriade de complexités, même si ce n’est pas lourd. Mon conseil: Soumettez-vous au charivari visuel et thématique écrasant du film, laissez-le vous confondre, laissez-le parler de réponse émotionnelle et sensorielle, puis regardez-le à nouveau pour lui donner un sens. Et puis, je suppose, regardez-le une troisième fois et laissez-le s’épanouir davantage, et encore une quatrième fois, et ainsi de suite.
Le visionnage répété semble inévitable, pour être pris dans un cycle d’approfondissement de l’appréciation, qui concerne en grande partie de tels cycles. Daniels a mis en scène une fête du Nouvel An chinois et la corvée annuelle des dossiers fiscaux pour une raison : souligner la nature cyclique de l’horloge, du calendrier, de la vie elle-même, avec une histoire sur le cycle des abus, qui a commencé avec Gong L’indifférence cruelle de Gong envers sa fille (« C’est une fille, je suis désolé » va dans un fragment de flashback dramatisant le jour de sa naissance) et se poursuit à travers Evelyn et son rejet sévèrement critique de Joy, dont le nom est à la fois sur le nez et ironique, compte tenu de la façon dont certains développements de l’intrigue se déroulent. Pendant ce temps, le cycle de lavage et séchage, lavage et séchage continue en arrière-plan ; c’est vraiment l’affaire d’Evelyn à tous points de vue.
Daniels équilibre la comédie surréaliste et l’émotion sincère avec acuité et précaution. Ces tons font surface notamment dans le personnage de Waymond, joué avec une chaleur et une sensibilité cruciales par Quan (dans son premier rôle d’acteur depuis des décennies; c’est un triomphe), tirant le meilleur parti d’un scénario perspicace. La douleur d’une famille en désintégration est atténuée par l’absurdité de tout univers parallèle imaginable, même ceux rendus vivants par des malapropismes accidentels, prenant vie à Evelyn – une absurdité qui, on ne peut s’empêcher de supposer, fonctionne intelligemment comme un parallèle à Daniels ‘ processus créatif. Le « saut de couplets » est déclenché par des actions hautement improbables, et elles vont de la consommation impulsive d’un tube de baume à lèvres à l’entassement d’objets dans son derrière ; c’est là que Looney Tunes et les Farrelly Bros. se croisent. Tout se passe dans ce film, et le ton passe en douceur de rauque et drôle à touchant et déchirant.
Tout partout est un film audacieux, riche d’une représentation américano-asiatique – il est profondément enraciné dans l’expérience des immigrants – et d’expérimentations visuelles et thématiques. La comédie est sauvage, surstimulante et épuisante, mais finalement cathartique. Il est souligné par une idée large et universelle sur notre besoin de conjurer les ténèbres avec un peu d’espoir, d’amour, d’acceptation ou de toute autre force positive que nous devons invoquer pour survivre. La joie est au bord du désespoir, Waymond est une source d’énergie optimiste et Evelyn est sur le point de les perdre tous les deux. Pourquoi vous feriez-vous des ennemis de ceux que vous aimez le plus ? Pourquoi? Il n’y a pas de bonne raison, insiste ce film. Pas du tout.
Notre appel : DIFFUSEZ-LE. Faites preuve de patience et d’une volonté de rencontrer Daniels sur leur propre terrain de fous, et Tout partout tout à la fois offre une multitude de récompenses.
John Serba est un écrivain indépendant et critique de cinéma basé à Grand Rapids, Michigan. En savoir plus sur son travail sur johnserbaatlarge.com.