Streamez-le ou ignorez-le : « Pearl » sur Netflix, la préquelle de « X » avec une performance exceptionnelle de Mia Goth
L’année sans seigneur 2022 nous a présenté une nouvelle équipe de réalisation essentielle composée du scénariste/réalisateur Ti West et de l’actrice Mia Goth, qui nous ont offert les deux meilleurs films d’horreur de l’année. X et sa suite/préquelle, Perle (maintenant en streaming sur Netflix). Bref résumé : X C’était l’histoire réconfortante d’une équipe de tournage qui tournait un film porno à budget quasi nul dans des conditions très incroyables. Massacre à la tronçonneuse au Texas-une ferme inspirée, et rencontrant un destin grotesque grâce au vieux couple de hayseed qui y vit ; Goth a joué à la fois la star du porno ET la vieille dame meurtrière faisant le vieux hack ‘n’ slash. Dès que X acclamé pour être étrange, drôle et fabuleusement effrayant, West a révélé qu’ils l’avaient tourné dos à dos avec Perlequi a fait ses débuts quelques mois plus tard, co-écrit par et avec Goth dans le rôle de la vieille dame meurtrière, sauf que c’est son origine, l’histoire de comment elle est devenue une personne à la fibre morale, disons, douteuse. Et Goth tue dans ce film, et je le dis au sens littéral, puisque Perle est un film d’horreur dans l’âme, et je le dis aussi dans le sens figuré cliché – c’est son rôle principal, et pour mon argent, elle a été royalement exclue d’une nomination aux Oscars. Et PUIS, devinez quoi, c’est en fait une trilogie, avec le film d’horreur porno des années 80 MaXXXine maintenant dans nos vies — mais d’abord, entrons dans le vif du sujet Perleet la performance magistrale de Goth.
PERLE:DIFFUSER OU SAUTER ?
L’essentiel : Pearl (Goth) est toute habillée dans ses plus beaux atours. Elle pose devant le miroir. Tout sourire et rubans dans les cheveux. Les cordes de la musique sont en plein essor et le générique d’ouverture joue dans une police cursive enjouée – mais tout n’est pas que fleurs et chiots pour Pearl. Sa mère Ruth (Tandi Wright) est une femme douloureuse qui n’a aucune tolérance à la gaieté. Le bonheur est quelque chose hors de portée de cette femme. Avec un accent allemand dur, elle réprimande Pearl pour qu’elle se débarrasse de ces vieux vêtements et emmène son tuckus à la grange et fasse ses corvées. Pearl n’a personne à qui parler vraiment, à part la vache, le mouton, peut-être l’oie. Son mari est parti se battre dans la guerre pour mettre fin à toutes les guerres. Son père est en fauteuil roulant, dans un état végétatif, probablement victime de la pandémie de grippe qui fait rage. Elle est coincée dans cette ferme. Bloqué. Pearl n’a qu’un rêve : devenir célèbre comme les danseuses des films qu’elle filme en ville pour voir quand sa mère ne lui reproche pas la constance de la misère. Nous sommes en 1918.
Le lendemain, Ruth envoie Pearl en ville chercher les médicaments de Papa et elle part en vélo. Elle prend la bouteille de morphine, puis s’installe dans un siège au cinéma, prend une grande gorgée (eh bien !) et regarde les danseuses sur le grand écran. Le film est quelque chose de vraiment spécial Foliesparce qu’un film sur trois de l’époque contenait le mot Folies Elle y rencontre le projectionniste (David Corenswet, qui sera plus tard choisi pour incarner le prochain Superman), un type sympathique qui lui offre une cigarette et un mot gentil et lui dit de repasser un jour (pour quoi, exactement ? Hmm). Sur le chemin du retour, elle rencontre un épouvantail crucifié dans un champ de maïs. Bon, je vais arrêter de résumer un instant pour dire que jusqu’à présent, le seul indice que nous avions que Pearl n’était pas tout à fait dans son assiette est une scène antérieure dans laquelle elle a pris sa fidèle fourche et a abattu son oie de manière plutôt nonchalante et brutale et l’a emmenée au bout du quai pour nourrir son alligator « de compagnie », Theda. Elle vient même quand on l’appelle, ce très grand reptile fidèle. Ce qui se passe avec l’épouvantail n’est pas à moi de divulguer, mais je dirai que Pearl rentre chez elle en portant son chapeau, ce qui est le moindre détail de la rencontre, et établit davantage notre protagoniste comme un individu existant quelque part sur le spectre entre « excentrique » et « démoniaque ».
Bien sûr, pour ne pas oublier, X nous a montré que Pearl est un fou meurtrier même à 80 ans et quelques, mais tous les fous meurtriers ne l’étaient pas toujours des cinglés meurtriers. Eh bien, peut-être que Pearl l’a toujours été ; c’est difficile à dire. Toutes les filles de ferme psychologiquement opprimées ne sont pas amies avec un alligator nommé d’après la star muette de Cléopâtre (j’ai dû chercher sur Google, je vous le dis en toute honnêteté), ou pose sa main sur la trachée de son père infirme et lui fait un essai de pression, ou fait tout ce qui se passait dans la scène de l’épouvantail. Mais ensuite, Mama Ruth dit qu’elle sait que Pearl est allée au cinéma parce que sa monnaie du pharmacien manquait de huit cents, et Pearl ment et dit qu’elle a acheté des bonbons, mais c’est toujours une dépense inutile selon Ruth, alors elle envoie sa fille adulte au lit sans son dîner. Pendant ce temps, Pearl place tous ses espoirs de célébrité et d’adoration sur une audition locale pour une troupe de danseuses itinérantes. Comment pourra-t-elle se libérer de la tyrannie matriarcale pour même sortir de la porte pour l’audition ? Une psychopathie à part entière ne serait pas possible. ton première option, mais bon, à chacun son truc, je suppose.
À quels films cela vous rappellera-t-il ? : Dorothy ne l’a jamais fait que à l’épouvantail.
Des performances à voir absolument : Quel âge est Pearl, exactement ? Parfois, elle semble enfantine, à d’autres, agressive féminin. Elle est innocente, mais non, elle est en fait malveillante. Les yeux écarquillés, mais corrompue. Tout cela se produit en même temps, souvent dans une seule expression gothique. Sa caractérisation ici est exquise – courageuse et drôle, empathique en même temps qu’impressionnante dépravation.
Dialogue mémorable : Pearl vit un moment de prise de conscience : « Je ne me sens pas… Bien.”
Sexe et peau : Quelques aperçus de ce que les historiens de la vie réelle considèrent comme le tout premier film pornographique réel, Un voyage gratuit.
Notre avis : S’éloignant de l’esthétique minable de XL’Ouest dote Perle Avec les tons optimistes et les couleurs primaires vibrantes du Technicolor Hollywood, une utilisation manifeste et presque grossière de l’ironie au service d’une histoire sanglante et violente sur un mal inexplicable. C’est une juxtaposition de mélodrame d’antan et de choc d’art et d’essai d’aujourd’hui qui, sans sa performance centrale inspirée, pourrait être un pastiche surfait et trop calculé. Mais Goth est le ciment qui maintient le tout ensemble, élevant le film du fourrage « détruisons quelque chose de beau » à un drame de personnages riche en couches. Pensez au virage antihéroïque oscarisé de Joaquin Phoenix dans Jokermais plus subtile et plus dynamique dans le ton – et plus drôle. Beaucoup plus drôle, et donc beaucoup plus osé. Goth trouve le plus doux des points doux entre le tragique et le comique, l’empathie et le répugnant, nous entraînant dans son voyage dans sa psycho-tornade, et quand nous atterrissons, nous sommes étourdis et euphoriques, et certainement plus au Kansas.
Perle est structuré comme une petite poignée de scènes de massacres horribles reliées par des séquences nerveuses de mélodrame. Dans le jargon des films d’horreur, les meurtres sont méchants et parfois même joyeux, et ils compter. L’oie taquine, l’épouvantail met le grappin et, à peu près à mi-chemin, toute l’affaire repose sur Goth. Au lieu d’aligner les victimes et de laisser Pearl faire sa Lizzy Borden, Goth et West ruminent le vieux débat de la nature contre l’éducation : sa maladie est-elle créée par ses circonstances sans joie, ou est-ce une force presque surnaturelle qui encourage la souffrance pour qu’elle puisse s’en nourrir ? L’idée émerge dans une inévitable confrontation mère-fille au dîner, qui se transforme en hystérie révélatrice alors que l’horreur et le mélodrame se donnent la main et dansent au rythme du chant funèbre déconcertant.
Et ce n’est que le début de Goth. Elle est le sujet de nombreux gros plans brûlants dans lesquels le tourment intérieur de Pearl hurle en silence à travers des yeux fixes et un rictus dérangé – la séquence d’audition, un monologue confessionnel magistralement exécuté et le plan final, qui tient et tient et tient jusqu’à ce que nous ne puissions plus le supporter. C’est une performance d’horreur de tous les temps de la part de Goth, qui bouleverse et perturbe comme peu d’autres avant elle.
Notre appel : Diffusez-le en streaming, puis allumez-le X et MaXXXine.
John Serba est un écrivain indépendant et critique de cinéma basé à Grand Rapids, Michigan.
