Diffusez-le ou ignorez-le : « Murder Mubarak » sur Netflix, un mystère de meurtre d’un ensemble indien qui rappelle « Glass Onion »
Deux genres anciens récemment réanimés se réunissent dans Meurtre Moubarak (maintenant sur Netflix), le meurtre mystérieux et la satire de manger les riches. J’ai l’impression que nous avons déjà vu ce mariage auparavant, mais nous y reviendrons dans une minute, car nous devons continuer à graffer ce graf : Homi Adajania dirige un grand ensemble dirigé par Pankaj Tripathi, Sara Ali Khan et Vijay Varma, parce qu’un petit casting ne fournirait tout simplement pas les niveaux de convolution nécessaires pour qualifier correctement le film de meurtre mystère. Adaptation du roman d’Anuja Chauhan Vous matraquer à mort, le film se déroule dans un country club huppé de Delhi, rempli de personnages baignés de suffisamment de privilèges pour que vous ne puissiez pas vous empêcher de rire lorsqu’ils sont traumatisés par un meurtre sur place – ou peut-être pas assez traumatisés, car que faut-il attendre des caricatures de personnes extraordinairement riches ? Des portraits d’une humanité poignante ?
MEURTRE MUBARAK: Diffusez-le ou ignorez-le ?
L’essentiel: C’est la soirée Tambula au Royal Delhi Club, où tout le monde s’habille à neuf et s’enroule dans sa Benz pour jouer au bingo, comme une bande de connards. Il y a un corps allongé derrière un rideau à côté d’une flaque rouge suintante que le chat n’arrête pas de lécher. Euh. Son nom est le prince Harry. Le chat, je veux dire. Nous sommes donc présentés aux suspects via des sous-titres éclatants : le benne merdique en série Rannvijay Singh (Sanjay Kapoor), le drogué vaurien Yash (Suhail Nayyar) et sa mère Roshni (Tisca Chopra), l’actrice vieillissante Shehnaz. (Karisma Kapoor), le mondain Cookie (Dimple Kapadia) et, plus particulièrement peut-être, l’avocat Akash Dogra (Varma) et la trop jeune veuve Bambi (Khan). OMS. Dun. Il? Je demande. Qui en effet.
C’est à Bhavani Singh (Tripathi), l’imperturbable détective de la police, qui porte deux paires de lunettes, de le découvrir, car il n’est ni myope ni hypermétrope, mais non-voyant, bien qu’il puisse réellement voir. J’ai l’impression qu’il y a un meilleur mot pour ça. Quoi qu’il en soit, le corps, la flaque d’eau et le chat derrière le rideau étaient une fausse piste qui ne faisait que rendre ce film plus long, plus long qu’il ne devrait l’être, c’est-à-dire qu’il est trop long. Le véritable mort est Leo (Ashim Gulati), retrouvé sur le banc de musculation avec la barre sur le cou et les yeux exorbités, victime d’un apparent accident de développé couché. OU ÉTAIT-CE. Le manager du club, Devendra (Deven Bhojani), est vraiment investi dans le maintien de la richesse et du statut suprêmes du club et est donc mûr et prêt à considérer la mort comme un oups, mais Singh n’est pas là pour sauver la face d’un une bande de riches. Non, il est certain que c’était le résultat d’un acte criminel, et il va regarder les images de sécurité et interviewer les gens sur un ton plat et non suggestif pour découvrir la vérité.
Ainsi commencent environ 100 minutes effroyables de Singh fouinant, entrecoupées d’apartés, de flashbacks, de morceaux de personnages et de blagues qui font que ce film se déplace comme une tortue dans une fosse à goudron dans une chambre à densité gravitationnelle configurée pour « effacer ». beaucoup de temps passé avec Bambi et Akash ; ils ont un passé bordé de cœurs brisés, et elle montre un intérêt marqué pour l’affaire du meurtre et, indépendamment de Singh, commence sa propre petite enquête. Il s’avère que Leo, un employé du club et donc quelqu’un qui a un salaire annuel moyen de doodledy-squat, faisait chanter, oh, presque tous les membres, puisqu’on ne peut pas être aussi riche sans avoir des squelettes que l’on préfère garder. enterré au fond de l’une de vos demi-douzaine de caves à cigares. Singh parviendra-t-il à faire la lumière sur tout cela ? Plus précisément, est-ce qu’on s’en fout ?
De quels films cela vous rappellera-t-il ? : Oui, Oignon de verre : un mystère à couteaux tirés a travaillé sur le même principe, mais avec plus d’esprit et de clarté.
Des performances à surveiller : Tripathi est formidable dans un rôle subtilement comique – la nuance de ses expressions faciales suffisantes et perplexes raconte toute une histoire de guerre de classes – mais Sara Ali Khan apporte le charisme le plus dynamique à un film qui est par ailleurs peuplé de types maladroits. au lieu de personnages légitimes.
Dialogues mémorables : Akash flatte un peu notre détective :
Akash : À propos, un poète et un détective sont les deux faces d’une même médaille.
Singh : Absolument ! L’un résout les énigmes et l’autre les résout.
Sexe et peau : Une scène à saveur PG-13 qui n’a rien d’extraordinaire.
Notre avis : Meurtre Moubarak est un film majeur qui passe de la grande comédie aux moments touchants des personnages, en passant par le mélodrame hyperventilé et le méta-commentaire de la critique sociale avec des cas occasionnels de violence brutale et sanglante. J’imagine que le conglomérat de séquences qu’Adajania a remis au monteur du film est un cauchemar, compte tenu du produit final grumeleux et encombrant. Et cela demande davantage de condensation, car certaines scènes sont inutilement longues, ou simplement superflues ; sur le plan tonal, ses moments comiques les plus stupides se heurtent si puissamment à ses représentations de la mort qu’ils semblent de mauvais goût.
Le film a ses moments – la sincérité de Varma et les empathies de Khan pour un membre du club vieillissant et atteint de démence nous donnent un point d’appui émotionnel occasionnel – mais il ne peut pas surmonter ses incohérences tonales et narratives. gonfler. Même la révélation finale est un travail fastidieux, qui s’étend sur près de 30 minutes et met à l’épreuve notre patience déjà mise à rude épreuve. Il faut admirer dans une certaine mesure l’ambition du film, son désir de nous jeter dans un réseau complexe et de nous obliger à le regarder se dénouer, faisant la satire de la dynamique des nantis contre les démunis. Mais s’y tenir est moins amusant et ressemble plus à être menotté à un banc pendant que les personnages parlent et parlent et que le récit passe d’un personnage à l’autre, dont la plupart manquent de dimension. La seule personne vraiment sympathique ici est Singh, et c’est une page vierge, un canal pour l’intrigue (même si je suppose que l’explorer davantage pourrait compromettre sa perspective objective ; je vais au moins faire cette excuse sur le film). au nom de). En fin de compte, c’est tout simplement trop de travail pour un résultat vaguement insatisfaisant.
Notre appel : Oignon en verre l’a fait bien mieux – regardez plutôt ça. SAUTER.
John Serba est un écrivain indépendant et critique de cinéma basé à Grand Rapids, Michigan.