Diffusez-le ou ignorez-le : « Eileen » sur Hulu, un thriller noir sombre et sexy avec Anne Hathaway et Thomasin McKenzie
Eileen (maintenant en streaming sur Hulu) est un thriller succulent et parfois clin d’œil mettant en vedette Thomasin McKenzie dans le rôle d’une jeune femme souris et Anne Hathaway dans le rôle de la femme fatale qui fait battre le cœur de tout le monde et enflamme les coques. Le réalisateur William Oldroyd adapte le roman acclamé du même nom d’Ottessa Moshfegh et réalise un succulent film noir psychosexuel se déroulant au cours d’un hiver du milieu du siècle dans le Massachusetts, où l’éclairage est morne et la comédie sombre et où l’espoir est une chose qui se passe ailleurs. . Vous avez déjà vendu ça ? Non? Eh bien, lisez la suite. Ça va mieux, je pense.
ÉILEEN: Diffusez-le ou ignorez-le ?
L’essentiel: HITCHCOCK. Non, il n’est pas là, mais son esprit est dans le plan d’ouverture, regardant par le pare-brise d’une voiture alors que l’intérieur se remplit d’échappement et que la partition gonfle de façon herrmannienne. À l’intérieur se trouve Eileen (Thomasin McKenzie), qui est HORNY. Pas seulement en minuscules. Elle regarde un couple s’embrasser passionnément dans une autre voiture puis elle tend la main et attrape une poignée de neige et la coince entre ses jambes. Il s’agit peut-être d’une séquence fantastique, mais c’est difficile à dire – je crois que c’est le cas, car généralement avec Eileen, son existence éveillée est si morne et déprimante que la seule façon d’y aller est de se replier sur elle-même. Sa voiture est tellement en panne qu’elle se remplit de vapeurs et vous tuera si vous ne conduisez pas avec les vitres baissées. Elle vit avec son père, Jim (Shea Whigham), qui est un sacré délice, si vous êtes ravi par les veufs opprimés qui sont d’anciens flics contraints à la retraite parce qu’ils boivent beaucoup trop et n’ont plus rien de mieux à faire que de trébucher. dans la rue pointant des pistolets sur les voisins. Le travail n’est pas beaucoup mieux non plus pour Eileen. Elle traîne tous les jours dans une prison pour mineurs où tous les autres employés sont des Massachusettsiens PO’d, et elle imagine le jeune et beau garde de sécurité pressant son visage contre la vitre et le lui donnant pour son bien. Comme je l’ai dit. Toutes en majuscules.
Un jour à la prison, Eileen sort les poubelles, le sac se brise et elle est recouverte de taches dégoûtantes. Elle entre et c’est le premier jour du nouveau psy de prison, et si vous remettez en question l’histoire d’Hitchcock, eh bien, ne posez plus de questions, car elle s’appelle Rebecca (Hathaway), bon sang. Elle vient de l’extérieur de la ville et a les cheveux et les YEUX de Marilyn et tellement de confiance que personne ici ne sait où tout mettre. Eileen prend le manteau de Rebecca pour elle et attend qu’elle ne regarde plus, enfouit son visage dedans et renifle profondément. La brutale hache de guerre qui dirige en quelque sorte les choses ici, Mme Murray (Siobhan Fallon Hogan), a mis en scène la pièce de théâtre annuelle des fêtes, Noël en prison, et avertit tout le monde de bien se comporter car ils ne le font jamais pendant le programme, et bien sûr, environ 90 secondes plus tard, une bagarre éclate. Depuis sa position sous les projecteurs, Eileen jette un coup d’œil par-dessus la mêlée et croise le regard très amusé de Rebecca. Un petit regard de cette femme laisse Eileen ravie. On pourrait penser que quelqu’un lui a donné un million de dollars et a poussé son père merdique et violent dans une crevasse.
Le lendemain, au travail, Eileen fait la navette chez les mères en visite, les fouillant à la recherche, je ne sais pas, de limes ou de lames de rasoir peut-être. L’une est Mme Polk (Marin Ireland), dont le fils a tué un flic. Un flic qui était son père, remarquez. Mme Polk et son fils ont une discussion extrêmement difficile avec Rebecca, qui aurait besoin d’un verre après cela, alors elle demande à Eileen de la rejoindre plus tard dans le seul bar de cette ville triste. Pendant ce mooooooooooon, Eileen rentre chez elle pour courir le défi de la soirée avec son père, se raser les jambes, enfiler la plus belle robe de sa défunte mère et tamponner un peu de rouge à lèvres. Rebecca est déjà en train de boire un martini en soirée quand Eileen arrive au bar. « Tu dois avoir des rêves brillants », lui dit Rebecca, parce que Rebecca est absolument le genre d’être humain qui est psy et dit des choses comme « Tu dois avoir des rêves brillants » tout en ayant l’air bien. DANS. Toi. Rebecca n’en connaît pas la moitié, parce que je parie qu’Eileen rêve d’eux deux en train de faire des trucs désordonnés l’un à l’autre. Rebecca et Eileen attirent tous les regards lorsqu’elles dansent ensemble, et lorsqu’un homme insistant essaie d’intervenir et se met en main, Rebecca lui donne une HORLOGE et continue ensuite de danser. Ils terminent la nuit assez ivres et Rebecca se penche et picote Eileen sur les lèvres et Eileen rentre chez elle et se réveille dans son propre vomi dans la voiture dans laquelle elle a failli s’écraser dans la maison. Puis elle rentre à l’intérieur et rêve de se faire exploser la tête avec l’arme de son père. Des rêves si brillants.
De quels films cela vous rappellera-t-il ? : Eileen est comme Carole si c’était un peu plus insaisissable et tordu. Sur le plan tonal, cela rappelle également un autre excellent effort de Cate Blanchett, le trash tout aussi artistique et limite-sordide de Notes sur un scandale.UN
Des performances à surveiller : McKenzie et Hathaway sont aussi captivants qu’on l’attend. Mais le travail d’Ireland est vraiment surprenant, car elle obtient une scène déchirante au cœur du troisième acte que vous ne pourrez pas ébranler facilement.
Dialogues mémorables : Rebecca à propos de fumer : « C’est une mauvaise habitude. C’est pourquoi je l’aime.
Sexe et peau : Quelques moments incroyablement excitants qui ne sont pas nécessairement graphiques, si cela a du sens. Lire : c’est plutôt chaud et un peu effrayant mais il n’y a pas de vraie nudité à proprement parler.
Notre avis : Le père d’Eileen l’habille au moment même où Rebecca la gonfle, et en elle se trouve un cocktail gluant de dégoût de soi et de désir de contact humain qui se manifeste par un désir refoulé. Un peu d’attention positive laisse Eileen étourdie par la possibilité, et plus précisément, la possibilité de chevaucher quelqu’un, n’importe qui, jusqu’à ce qu’elle atteigne l’Ultime Moan. Sinon, son existence semble désastreuse et désespérée, embourbée dans le chagrin de la perte de sa mère et dans le désespoir incurable de son père. Elle est gâchée d’une manière qui reste incroyablement vague pendant la majeure partie du film; nous atteignons la moitié du chemin et ne savons pas du tout où tout cela nous mène, intrigués par les extrêmes que ce personnage peut atteindre.
Cela dit, Eileen a des occasions de se déchaîner et de vraiment se lancer, mais opte pour la retenue, s’en tenant au domaine du réalisme pragmatique plutôt que de l’indulgence. Stylistiquement, Oldroyd apprécie les détails d’époque, le tournage sur pellicule et les scènes animées avec une excellente musique de jazz rétro. C’est plus du classicisme que du néo-noir, s’en tenant au principe selon lequel on n’introduit pas une arme à feu dans le premier acte sans la ramener avec enthousiasme dans le troisième.
Encore une fois, ce ne sont pas les situations qui alimentent notre intrigue, mais les personnages. Nous pouvons reculer devant les petits fétiches dégoûtants d’Eileen en même temps que nous avons le cœur brisé par son isolement émotionnel. Whigham est terriblement répugnant dans le rôle du père, profondément brisé par le chagrin et, très probablement, par le SSPT d’un vétéran de guerre ; Jim est tellement pathétique qu’on ne peut s’empêcher de ressentir une pointe de sympathie pour lui même s’il lui dit des choses terriblement cruelles comme « Tu es différente ces jours-ci ». Vous êtes presque intéressante. » Pendant ce temps, Rebecca n’est que tests de Rorschach et mégots de cigarettes tachés de rouge à lèvres, une femme qui essaie peut-être un peu trop de cacher son accent de la côte Est et d’être érudite, indépendante et mystérieuse – et un peu un peu dangereux – entièrement intentionnel. Mélangés ensemble, ces personnages ressemblent à de la poudre à canon et à une étincelle. Qu’ils explosent ou qu’ils restent simplement assis dans leurs coins respectifs et menacent d’exploser n’est pas la question.
Notre appel : Eileen est un film noir étonnamment captivant. Les performances sont riches, l’intrigue palpable et les rires très, très sombres. Diffusez-le.
John Serba est un écrivain indépendant et critique de cinéma basé à Grand Rapids, Michigan.
