Rien ne surpasse un bon film de Dakota Johnson comme un mauvais film de Dakota Johnson (que la plupart des gens préfèrent regarder)
Le nouveau film de Dakota Johnson sort en streaming aujourd’hui, et ce n’est pas un blockbuster estival : c’est un film à deux volets intitulé Papa Le film se déroule presque entièrement dans les limites d’un taxi de New York. Sean Penn joue le rôle du chauffeur, Johnson celui du passager, et leur trajet, retardé par la circulation, de l’aéroport international JFK au centre de Manhattan dure 101 minutes. (Malheureusement, ce n’est pas un trajet de porte à porte particulièrement incroyable pour un trajet de 40 kilomètres.) Le film dépend presque entièrement de Johnson et Penn – il s’agit essentiellement d’une longue conversation sinueuse entre les deux – et a reçu de bonnes critiques dans divers festivals. Il est également peu probable qu’il soit le film de Dakota Johnson le plus regardé du mois.
Ce titre, comme toujours, reviendra probablement à Cinquante nuances de gris, le premier volet de la trilogie de drames sexuels qui représente toujours le plus grand succès commercial de l’actrice. La trilogie entière est actuellement disponible sur Netflix, et le premier film a passé une bonne partie du mois dans le Top 10 de Netflix. Ce n’est pas non plus le seul succès Netflix de Johnson en 2024 ; Madame Web reste sur le service après son échec en salles en février, et bien que les chiffres de visionnage soient souvent opaques, il est tout à fait possible que davantage de personnes aient regardé la toile que je suis allé voir Papa pendant sa courte sortie en salles (pendant laquelle le film a généré moins d’un million de dollars dans le monde). La même chose pourrait s’appliquer aux bien notés Est-ce que je vais bien ? qui a fait un tabac chez Max en juin. Rien ne surpasse un bon film de Dakota Johnson comme un mauvais film de Dakota Johnson que beaucoup de gens préféreraient voir.
Bien sûr, la plupart des gens qui connaissent Johnson la connaissent probablement grâce à Cinquante nuances Elle a eu des petits rôles dans d’autres grands films, ce qui correspond à son statut de fille de Melanie Griffith et Don Johnson (et, par conséquent, petite-fille de Tippi Hedren), mais Cinquante nuances lui a donné un personnage célèbre sous la forme d’Anastasia Steele, la douce étudiante entraînée dans une relation soumise avec le riche et bizarre Christian Grey (Jamie Dornan). C’est particulièrement remarquable en raison de la rareté avec laquelle une star apparaît visiblement gênée par son propre grand moment. L’équivalent le plus proche pourrait être Robert Pattinson et Kristen Stewart en prison Crépuscule série, qui cachait souvent à quel point les deux acteurs pouvaient être bons. En même temps, Pattinson et Stewart ont joué leurs scènes avec le sérieux requis. C’est sans doute la meilleure chose à propos de la série Cinquante nuances films, outre le fait que Christian Grey a canoniquement un Chroniques de Riddick L’affiche de la série télévisée, accrochée au mur de sa chambre d’enfant, montre que Johnson ne semble s’investir qu’à moitié dans son rôle, s’arrêtant juste avant de lever les yeux au ciel face au ridicule du film. C’est pourquoi la scène de négociation du premier film est l’une des seules séquences qui fonctionne vraiment ; elle met en valeur l’ironie que Johnson semble souhaiter pouvoir déployer tout au long du film.
Le Cinquante nuances Les films sont de mauvais matériaux, pris (la plupart du temps) au sérieux ; en même temps, Johnson est une petite fille qui semble activement agacée par certains de ses plus grands films. C’est précisément ainsi que Johnson parvient à paraître sympathique et même attachante tout en conservant l’aura de méchanceté qui fait partie intégrante de sa personnalité. À son crédit, Johnson s’appuie sur cela lorsqu’elle exerce son goût généralement intéressant dans des films plus petits comme Une plus grande éclaboussure, La fille perdueet Cha Cha Vraiment Douxoù ses personnages ont une sorte de désaffection sympathique que l’on pourrait retrouver dans un film de Sofia Coppola.
C’est à peu près là Papa Le film est un film de science-fiction, mais il n’est pas aussi nuancé ou stimulant que les meilleurs films indépendants de Johnson. Johnson joue une femme anonyme dont la lassitude peut se résumer, comme c’est typique pour un personnage de Johnson, à « en avoir marre ». Elle ne semble pas être le genre de personne qui veut faire la conversation avec un chauffeur de taxi, mais – dans une idée nécessaire, mais pas particulièrement plausible – Clark (Sean Penn) épuise rapidement sa résistance, et bientôt les deux discutent d’eux-mêmes, devenant parfois étonnamment personnels, ainsi qu’occasionnellement agressifs. Écrit et réalisé par Christy Hall, Papa est essentiellement un duo qui se nourrit d’idées sur l’amour et les relations ; Clark finit par obtenir des informations sur une relation tendue que nous n’entrevoyons qu’à travers les textos de la femme, et les deux interprètes éliminent les bavardages de fond pour toucher à une certaine crudité émotionnelle. En dire plus sur leur conversation serait considéré comme un spoiler ; le dialogue est vraiment l’histoire ici, même sans révélations particulièrement choquantes.
Johnson et Penn sont tous deux bons dans Papaet les compositions de Hall, utilisant le cadrage naturel du rétroviseur de la cabine et la séparation claire entre le conducteur et le passager, propice aux prises de vue en deux plans, nous rappellent que les espaces rapprochés ne doivent pas nécessairement être exigus ou théâtraux. Pourtant, le film montre également à quel point les petits films de Johnson s’appuient souvent sur ses plus grands films pour le contexte. Il est facile de voir comment sa vexation méta dans Cinquante nuances de gris complète l’ennui qu’elle cultive dans des films comme La fille perdue ou Une plus grande éclaboussuresurtout quand des lueurs de désir apparaissent – quelque chose qu’elle doit simuler dans Cinquante nuancesbien que de manière inégale, transparaît à travers sa désaffection. Malgré quelques éclairs d’explicitation sexuelle, Papa Cela ressemble plus à un addendum à la comédie pas vraiment romantique de Johnson Comment être célibataire; il est facile d’imaginer son personnage dans ce film sautant dans le taxi de Clark et ayant une scène coupée de 90 minutes à cœur ouvert. Qu’un film aussi négligeable que Comment être célibataire est le point de référence ici doit transmettre comment Papa est peut-être plus réussi en tant qu’élément de la personnalité de Johnson qu’en tant que film vivant et respirant à part entière.
Faire un film qui s’intéresse à la personnalité d’une star n’est pas un crime, mais, comme pour la personnalité de Johnson en général, dans ce cas, il se peut que cela repose trop sur une hypothèse de camaraderie avec son humeur de bébé népo. Pour être juste et à son honneur, Johnson gravite évidemment vers les films sur les relations, plutôt que sur les grandes actions éclatantes ; c’est pourquoi Madame Web était plus convaincante en tant que véhicule pour une femme épineuse et socialement maladroite devenant la gardienne réticente d’un trio de super-héros potentiels, plutôt qu’une mythologie riche liée à Spider-Man. En même temps, il y a quelque chose de potentiellement hypocrite à projeter une sorte d’insouciance impassible à propos de gros emplois rémunérés qu’elle ne semble pas vouloir ou dont elle n’a pas besoin. Bien sûr, la volonté de Johnson de jouer le jeu avec Sony (jusqu’à un certain point, en tout cas) a été Papale projet qui lui tient le plus à cœur, sa distribution, tout comme Cinquante nuances lui a permis de faire des films indépendants qui reflètent probablement mieux son goût (et tout comme Pattinson et Stewart ont exploité Crépuscule (C’est une paire de filmographies incroyablement fortes). Est-ce que cela suffit pour animer le spectacle de Johnson assise dans un taxi, appelant Sean Penn « homme » à plusieurs reprises et pleurant de temps en temps sur une histoire de mauvais père à peine imaginée, pendant 100 minutes ? Les meilleures performances de Johnson ont tendance à fonctionner comme des contrepoints à d’autres personnages principaux ; elle est une seconde vedette consommée, mais elle a besoin de plus qu’un Sean Penn enfermé pour créer un personnage plus complet. Il peut être amusant de voir Johnson affecter une distance à la mode de certains de ses films les plus idiots ; il est peut-être aussi temps pour elle de comprendre où elle se situe sans eux.
Jesse Hassenger (@rockmarooned) est un écrivain vivant à Brooklyn. Il contribue régulièrement à The AV Club, Polygon et The Week, entre autres. Il fait des podcasts sur www.sportsalcohol.comaussi.