Diffusez-le ou ignorez-le : « Notre fils » sur Peacock, avec Luke Evans dans le rôle de la moitié d’un couple gay fracturé dans un drame légèrement poignant
Notre fils (maintenant diffusé sur Peacock) est un drame assez simple sur une famille brisée dans laquelle les parents séparés se trouvent être homosexuels. C’est une nouvelle ride sur une vieille idée explorée par le réalisateur Bill Oliver, qui, co-écrit avec Peter Nickowitz, rumine le chaos émotionnel d’un couple qui était autrefois uni par l’amour l’un pour l’autre, mais qui n’est plus uni que par leur amour mutuel pour leur enfant. Nous avons déjà vu cette histoire auparavant, soit sur grand écran, soit en partie ou en périphérie de nos propres vies – et c’est ce dernier point qui rend le film pertinent.
NOTRE FILS: Diffusez-le ou ignorez-le ?
L’essentiel: Owen (Christopher Woodley) fait du Adorable Kid Shit : il porte une casquette éblouie sur laquelle est écrit BROOKLYN et danse avec ses camarades de classe lors d’un mini récital. Son « Papa », Gabriel (Billy Porter) regarde avec ravissement, tandis que son « Papa », Nicky (Luke Evans) arrive un peu en retard. Gabriel est un peu agacé par ça, mais Nicky a réussi, et ça compte pour quelque chose. Ce n’est pas du tout une offense parentale impardonnable, mais le sous-texte tacite ici se lit comme suit : ce couple marié n’est pas sur la même longueur d’onde. Ils rentrent chez eux dans l’appartement contemporain sur deux niveaux que paie le travail d’édition assez lucratif de Nicky ; Gabriel a cessé d’être acteur pour devenir le parent au foyer assez stéréotypé qui suit des cours de yoga entre les réunions de parents d’élèves, les courses à l’épicerie et les dépôts et ramassages à l’école. Vous pouvez voir les rôles ici – Gabriel fait la majorité du gros travail parental, et Nicky consacre des heures supplémentaires au bureau pour payer l’hypothèque, l’assurance et les factures d’épicerie. C’est loin d’être une dynamique familiale anormale. C’est une chose familière et quotidienne pour beaucoup d’entre nous.
Mais encore une fois, ces deux-là ne sont pas sur la même longueur d’onde. Gabriel est clairement plus proche d’Owen et a l’impression que Nicky est plus absent que présent en tant que père. Nicky pense que Gabriel est trop indulgent avec le garçon et n’apprécie pas le travail qu’il fait pour subvenir à leurs besoins. Il y a beaucoup d’amour dans la pièce, mais des fissures commencent à apparaître et elles s’élargissent. Gabriel et Nicky assistent à un dîner où ils apprennent que leurs amies lesbiennes sont enceintes, ce qui est poignant et doux, et reflète leur propre dynamique, mais Nicky est également sur le point de commencer une bagarre avec Gabriel devant tout le monde. Cette nuit-là, Gabriel avoue : il a rencontré quelqu’un. Ils avaient convenu de ne pas avoir de relation ouverte afin de pouvoir se concentrer l’un sur l’autre et sur Owen, mais bon, c’est arrivé. Maintenant quoi?
Voici quoi : leur mariage de 13 ans touche à sa fin. Gabriel prend les rênes et appelle un avocat spécialisé en divorce. Nicky résiste. Les disputes s’intensifient. Owen pleure dans sa chambre. Les relations extérieures de Gabriel s’effondrent. Nicky insiste sur le fait qu’il est un bon père et admet qu’il y a place à amélioration. Gabriel partage de dures vérités avec Owen, car il refuse de cacher des choses au garçon. Nicky s’effondre et rencontre un avocat sympathique (Robin Weigert). Gabriel essaie de parler de garde. Nicky résiste. Gabriel cherche un travail et trouve un appartement. Nicky essaie d’être plus souvent à la maison pour Owen. Ils ont leur première audition avec les avocats, et ça se passe mal. Qui mérite quoi, pourquoi et comment ? Vont-ils finir devant le tribunal ? L’amertume ou la compréhension prévaudront-elles ?
De quels films cela vous rappellera-t-il ? : Notre fils est une version plus légère et contemporaine de drames de divorce comme Kramer contre Kramer et Histoire de mariage.
Des performances à surveiller : Evans, Porter et Woodley sont universellement forts ici – mais Evans, qui a plus à faire dans le troisième acte, se démarque finalement.
Dialogues mémorables : Réalisation déchirante de Gabriel : « Être père m’a changé. Nicky n’a jamais changé.
Sexe et peau : Des mecs nus dans quelques scènes de sexe de bon goût et moyennement graphiques.
Notre avis : Notre fils trouve une agence dramatique dans le va-et-vient entre des parents qui sont enfermés dans des rôles qui semblent certainement les éloigner. Il y a de l’amour, du ressentiment, de l’appréciation et du mécontentement, mêlés entre eux dans une masse de dysfonctionnement. Leurs émotions ont été mises de côté au profit du pragmatisme de la vie quotidienne. Gabriel et Nicky luttent contre leur ego et leur fierté, qui existent malgré les efforts déployés par les parents pour les réprimer pour répondre aux besoins de leur enfant, qui, comme tout enfant, est à la fois incroyablement fragile et une éponge inextinguible qui absorbe tout ce qui l’entoure.
Encore une fois, il s’agit de choses très pertinentes, courantes parmi les conjoints de tous types et dans tous les lieux. Mais parfois, la situation devient intenable. L’amour s’estompe et la force omniprésente du changement fait son travail. Vous pouvez vous voir dans des bribes de situations ici, ce qui donne au film un sens, même s’il ne met pas ses accroches si profondément qu’il vous déchirera le cœur comme Histoire de mariage. J’ai hésité entre considérer cela comme une bonne ou une mauvaise chose, et Notre fils fait des observations poignantes (sur la dynamique de ces deux hommes et de leurs parents et pairs) tout en évitant certaines conversations qui semblent pertinentes (cela fait oublier l’ironie de la façon dont les couples homosexuels se sont battus pour l’égalité du mariage, juste pour que la moitié de leurs unions puissent se terminer par un divorce aussi).
Toutes les sagas de relations brisées n’ont pas besoin d’avoir le poids d’une tragédie shakespearienne, et Notre fils penche vers la banalité. Mais la banalité peut aussi être véridique, sérieuse et réaliste, et pour cette raison, ce film m’a donné le sentiment d’être investi dans le bonheur des personnages. Ce n’est pas un chef-d’œuvre, et ses hauts et ses bas narratifs semblent familiers – mais familiers d’une manière qui semble universelle dans les complications spécifiques de ses rythmes émotionnels, et non dans le sens large et délavé d’un film fait pour- drame câblé. Cela touche un nerf sans force, mais avec suffisamment de puissance pour résonner émotionnellement sur le moment, et cela compte absolument pour quelque chose.
Notre appel : Notre fils est peuplé de personnes bonnes et bien intentionnées qui traversent un changement difficile mais nécessaire. Ce n’est pas profond ni particulièrement original, mais son universalité est son point fort. Diffusez-le.
John Serba est un écrivain indépendant et critique de cinéma basé à Grand Rapids, Michigan.
