Récapitulatif de l’épisode 5 de « Them : The Scare » : Dead Ringers
L’horreur est un genre en constante conversation avec lui-même. Face au défi d’effrayer le public – une tâche aussi utilitaire à sa manière que de produire du rire avec la comédie ou de l’excitation avec l’érotisme et la pornographie – les cinéastes se tourneront naturellement vers les choses qui les ont effrayés. Ce processus d’emprunt, de recyclage et de raffinement fait aussi partie intégrante de l’horreur que l’échantillonnage l’est du hip-hop.
Y a-t-il des cas dans les deux genres où un artiste se laisse aller en arnaqueant plutôt qu’en réinterprétant le matériel source ? Absolument, depuis Choses étranges à Sean Combs. Mais le plus souvent, l’échange entre passé et présent est fructueux. Eux : La peur a déjà joué avec l’esthétique granuleuse de la VHS de Ringu et Le projet Blair Witch via les enregistrements vidéo personnels réalisés par les deux jeunes victimes coréennes-américaines du tueur, et avec Le massacre à la tronçonneuse du TexasLa photo signature de, une silhouette brûlante et ensoleillée d’un fou hurlant, pendant la panique post-«audition» d’Edmund, pour ne citer que quelques exemples.
Dans le cinquième volet captivant de la saison (« Luke 8:17 »), les riffs arrivent vite et furieusement. Une séquence impliquant Edmund sonnant à la porte et Dawn y répondant de manière trompeuse traverse deux incidents distincts pour leur donner l’impression qu’il s’agit de la même scène alors qu’ils ne le sont pas, comme l’a fait Jonathan Demme dans Le silence des agneaux. La poupée Raggedy Andy d’Edmund lui parle avec une voix à la fois absurde et incroyablement menaçante, de la même manière que le chien du voisin parle à David Berkowitz dans le drame de tueur en série négligé de style Scorsese de Spike Lee. L’été de Sam. Un tueur surnaturel qui traque les endormis, enferme les enfants dans leurs lits et tue alors qu’il est invisible pour tout le monde, mais ses victimes sont en liberté, comme un slasher non moins auguste que Freddy le flippant Krueger de Freddy. Un connard meurtrier bat un homme au milieu de nulle part alors qu’il implore grâce, puis abandonne le corps battu et mutilé, comme quelque chose sorti de Scorsese. Casino – un film de gangsters, bien sûr, mais qui plonge plus profondément dans l’horreur que tous les films du maître moderne, sauf quelques-uns.
La raison pour laquelle tout cela fonctionne réellement, plutôt que de ressembler au tableau Pinterest d’horreur de quelqu’un, est que le créateur Little Marvin, le réalisateur Guillermo Navarro et l’écrivain Tony Saltzman filtrent tout ce travail précédent à travers une sensibilité et une histoire qui leur sont propres. Intégrer l’esthétique de Demme, Lee, Craven et Scorsese – les horreurs de Buffalo Bill, Son of Sam, Freddy Krueger et Frank Vincent – dans le cadre de la culture noire de Los Angeles du début des années 90 constitue une déclaration puissante. . C’est une façon de donner à la culture existante la forme de son choix, ce que font les grands.
Il y a aussi beaucoup d’autres choses à recommander dans cet épisode. La performance de Pam Grier dans le rôle d’Athéna, la mère de Dawn, est à la limite révélatrice ; Si vous avez déjà vu votre propre mère devenir vraiment triste d’avoir gâché quelque chose, vous avez vu cette femme. (« Cela arrive pour moi et ma famille, et je vais payer pour ce que j’ai fait », dit-elle à son pasteur ; cela n’a pas l’air bien.)
La révélation selon laquelle l’histoire d’Edmund est antérieure de deux ans à celle de Dawn est révélée lorsqu’il se présente chez elle, rencontre son mari, et la voit absolument resplendissante dans ses atours de 1989. (Je me sentirais malhonnête si je n’admettais pas que les tenues et les coiffures qu’ils ont portées à la magnifique Deborah Ayorinde sont très injustes envers ceux d’entre nous qui ont connu la puberté sous l’administration de George HW Bush.)
En plus d’être effrayante, la scène dans laquelle Edmund s’infiltre dans la maison de la jeune Dawn aide également à expliquer pourquoi Dawn a divorcé du père de son fils. C’est un gars sympa, beau et attentionné et visiblement fier de sa belle épouse et de son travail important. En même temps, cependant, il ignore ou minimise à plusieurs reprises ses instincts tout à fait précis à l’égard d’Edmund, auxquels elle réagit avec ce qui est clairement un ressentiment construit au fil du temps et de la pratique répétée. Il n’est pas facile de faire un travail de personnage aussi habile dans le contexte d’une confrontation avec un homme qui a assassiné quelqu’un plusieurs heures plus tôt.
Il nous reste donc ces révélations : Edmund et Dawn sont frère et sœur. Edmund se transforme en tueur en série à la Raggedy Andy. Et quiconque ou quoi que ce soit qui tue ces gens, peut le faire et le fera sous les yeux de Dawn.
Sean T.Collins (@theseantcollins) écrit sur la télévision pourPierre roulante,Vautour,Le New York Timesetn’importe où qui l’aura, vraiment. Lui et sa famille vivent à Long Island.
