Diffusez-le ou ignorez-le : « The Heartbreak Agency » sur Netflix, une comédie romantique allemande légèrement plus sérieuse que stupide
L’agence Heartbreak (maintenant sur Netflix) est une comédie romantique allemande avec un peu de drame dedans – et cela pourrait la sauver de la ferraille. Rosalie Thomass incarne la propriétaire de la chose dans le titre, qui propose des conseils aux personnes découragées par une rupture, et Laurence Rupp incarne le rôle sexiste d’une chroniqueuse de magazine qui écrit sur son entreprise. Ces deux personnages sont si désespérément différents qu’ils ne pourront jamais, jamais, tomber amoureux. Jamais! Alors pourquoi s’embêter à regarder ce film, vraiment, puisqu’il parle si évidemment d’opposés qui ne s’attirent pas ? Surtout qu’il est sorti le jour de la Saint-Valentin ? Eh bien, il y a peut-être une raison à moitié décente, a-t-il admis à contrecœur.
L’AGENCE CŒURBREAK: Diffusez-le ou ignorez-le ?
L’essentiel: « Je suis juste là pour eux. » C’est l’objectif de Maria (Thomass). Elle dirige The Heartbreak Agency, qui propose « des séminaires, du coaching et de la thérapie » aux personnes en difficulté. Elle se qualifie de « thérapeute du chagrin », ce qui semble un peu huileux de serpent, mais pourrait aussi être simplement un sous-genre du secteur de la psychothérapie. Karl (Rupp), cependant, n’y croit pas. Il pense qu’elle « crée des besoins émotionnels, qu’elle corrige ensuite ». Bien sûr, il ne croit pas à l’amour. Je ne l’ai jamais fait et je ne le ferai jamais. Il couche avec des femmes, les jette comme des emballages de chewing-gum et se pavane avec le genre d’air suffisant sur son visage qu’on a juste envie d’arroser d’eau de Javel et d’ammoniaque et d’effacer de cette existence. Ce type. Quoi cul.
Karl est écrivain pour le magazine Splash, qui imprime toujours des copies physiques, alors oui, c’est la première indication que ce film se déroule dans un pays fantastique. Il entre dans la Heartbreak Agency avec une puce sur l’épaule, interviewe Maria, puis s’assoit devant son clavier et martèle un tube méchant, sexiste et très épais dans lequel il traite les femmes de « wussesses ». « Parce que les femmes peuvent aussi être des mauviettes, implore-t-il – et les dégrade parce qu’elles sont obsédées par les pronoms. Il le fait passer furtivement à son rédacteur en chef, que l’on suppose être dans le coma pendant un certain temps, ou en vacances à la gare McMurdo, puis se fait virer. Bon débarras. Et puis Karl se retire du journalisme et vit seul une longue vie misérable, la fin. Quel film, hein ?
Non! En fait, L’agence Heartbreak est l’un de ces films dans lesquels des idiots comme Karl soit reçoivent une juste récompense, soit se transforment miraculeusement en êtres humains décents, et je ne dirai pas lequel. Non monsieur. Mais je dirai qu’il ne peut pas trouver de travail et que son éditeur lui donne une seconde chance, et j’ai presque tapé « éditeur » comme « idiot », donc mon jugement subconscient bouillonne d’un sentiment d’impuissance. peu ici. Quoi qu’il en soit, Karl doit suivre le traitement complet de Heartbreak Agency et écrire un article juste et raisonnable à ce sujet, puis l’idiorédacteur lui rendra son travail. Cela oblige Karl à rencontrer un groupe de personnes seules et déprimées et à participer à des séances de thérapie de groupe, et peut-être, juste peut-être, à injecter un peu de zazz dans ce scénario triste et morose, et peut-être, juste peut-être, à connaître Maria comme plus que juste quelqu’un qui vend des notions romantiques irréalistes à des rubis vulnérables. Facile! Ou plus facile à dire qu’à faire ?
De quels films cela vous rappellera-t-il ? : Tant de tropes de comédie romantique ici. Donc, tellement. Cela ressemble parfois à une légère inversion d’une prémisse que nous avons vue dans Comment perdre un homme en 10 jours – une hypothèse qui était plus plausible en 2003, à l’époque où être chroniqueur dans un magazine était quelque chose qu’une personne pouvait gagner sa vie.
Des performances à surveiller : Sans la caractérisation terre-à-terre de Thomass, L’agence Heartbreak serait beaucoup plus proche de se fondre dans toutes les autres comédies romantiques génériques de votre menu Netflix.
Dialogues mémorables : Karl fait valoir un méta-point important : « Toutes ces comédies romantiques sont à blâmer, avec leurs grands gestes romantiques qui font s’évanouir les gens. »
Sexe et peau : Quelques câlins pré et post coïtaux, mais rien qui fasse affluer le sang vers les extrémités.
Notre avis : Vous savez ce qui serait si incroyablement ironique ? Si Karl et Maria, opposés dans de toutes les manières imaginables, tomber amoureux. À quel point cela serait-il fou ? Hurlant fou, dis-je. Mais! Même si cela arrive – et je ne dis pas que c’est le cas, même si vous pouvez prédire assez facilement l’issue de celui-ci – L’agence Heartbreak ne succombe pas tout à fait aux « grands gestes romantiques qui font pâmer les gens ». C’est presque comme si la réalisatrice Shirel Peleg, avec Thomass et, finalement, Rupp, se rebellaient activement contre la romance passe-partout du scénario. -com fourrage, transformant une prémisse éculée en quelque chose qui semble presque plausible. Peleg minimise les éléments les plus farfelus de l’intrigue et met l’accent sur les moments doux et tendres que partagent nos deux protagonistes. L’exécution du script éclipse très légèrement les artifices ennuyeux.
Vous pouvez donc vous sentir bien de ne pas détester ce film. Je sais, un léger éloge. Mais il manque au film l’effort manifeste de beaucoup d’autres de son acabit, qui s’efforcent de nous faire rire (j’en ai regardé un l’autre jour, un raté polonais surnommé Tue-moi si tu l’oses). Bien que Agence du chagrin a ses morceaux loufoques, Peleg se penche sur le fourrage légèrement dramatique juste assez pour nous faire croire que l’émotion humaine exposée est enracinée dans la vérité – en particulier les émotions que Thomass évoque avec une aisance naturaliste. Vous n’achèterez peut-être pas le changement de personnalité à 180 degrés de Karl, qui fait ressembler une tong de John Kerry à un léger tic.
Sur le plan tonal, Peleg fait en quelque sorte que tout cela fonctionne, d’autant plus que Karl et Maria trouvent un terrain d’entente au milieu de leur bataille idéologique. Chacun a un argument valable : elle est gentille et attentionnée, mais son attitude tendue crée une atmosphère austère pour ses patients en mal d’amour. Et il est grossier, mais il suppose à juste titre que ses patients pourraient se détendre un peu et trouver le bonheur dans des choses simples, comme prendre quelques verres autour d’un feu de joie. Le film n’est pas assez audacieux pour aborder des questions plus épineuses sur la masculinité toxique de Karl, ou sur la façon dont Maria franchit la frontière entre aider les gens et transformer leurs souffrances en profit. L’agence de Maria est-elle une institution médicale ou simplement une arnaque pseudo-scientifique de « bien-être » ? Qui sait, et L’agence Heartbreak cette question ne l’intéresse pas, mais au moins cela ne nous rend pas malade en nous nourrissant de trop d’ouvertures sucrées de comédies romantiques.
Notre appel : L’agence Heartbreak ne réinvente pas la roue des comédies romantiques, pas du tout. Mais c’est à peine assez bon pour transcender un trope ou deux, et c’est suffisant pour que je vous encourage gentiment (mais pas passionnément, soyons réalistes ici) à le diffuser.
John Serba est un écrivain indépendant et critique de cinéma basé à Grand Rapids, Michigan.
